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诚品画廊:【2018香港巴塞尔艺术展-黄海昌个展】

发布时间:2020-05-28   来源:H生活网    
诚品画廊【2018香港巴塞尔艺术展-黄海昌个展】

展览海报

诚品画廊:【2018香港巴塞尔艺术展-黄海昌个展】

黄海昌,《马来西亚女佣:超女》,2008,摄影、灯片、灯箱,85x170cm

诚品画廊:【2018香港巴塞尔艺术展-黄海昌个展】

黄海昌,《马来西亚女佣:暴风女》,2008,摄影、灯片、灯箱,85x170cm

诚品画廊:【2018香港巴塞尔艺术展-黄海昌个展】

黄海昌,《狗洞》,2010,单频高解析度录像影片,22分 (影片截图)

诚品画廊:【2018香港巴塞尔艺术展-黄海昌个展】

黄海昌,《再:注视》,2002-2003,录像,30分40秒 (影片截图)

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11. 黄海昌,《治国ABC定本与民族誌ABC定本》,1999,手工纸、布、皮革,26x16.5×2.5cm (each),一组两件 (局部)

诚品画廊:【2018香港巴塞尔艺术展-黄海昌个展】
    展期

    日期:2018-03-29 ~ 2018-03-31

    地点

    香港会展中心︱展位 1D11 

      诚品画廊将于2018香港巴塞尔艺术展推出马来西亚艺术家黄海昌个展。黄海昌始终对于远古至今的移民浪潮和全球化现象感到兴趣,热衷于挖掘淹没在历史和国家大叙事之中被人们遗忘的故事,创作出游移在过去和现在、真实和虚构、语言和图像之间等模糊地带的独特作品。黄海昌自承作品多半是把再平凡不过的事情转化为引人入胜的故事,藉此引导观众体验、检视寻常生活中的小细节,进而思考昨日的历史、今日的当下和明日的未来。当这个世界沉醉于即时、快速、耸动的影像,我们已惯于遗忘历史,也不再花时间反思。因此,艺术家希望能够提供一个场域,勾引出我们尘封的记忆和无垠的想像力,反转我们习惯的思考模式。

      展览中包括关怀边缘弱势族群的作品如2008年台北双年展曾展出过的《马来西亚女佣》(2008)摄影系列。如同亚洲现况,外籍女佣已成为马来西亚中产阶级不可缺少的帮手,黄海昌以静态剧照的形式呈现出菲律宾和印尼女佣在马来西亚雇主家的工作状况,像是超女飞上天送小孩上学;暴风女招唤大雨洗车;仙女替雇主变出满桌佳餚等等。

      《我们的生命时日》(2009)这组作品的英文名称来自于美国肥皂剧“Days of Our Live”,艺术家根据法国描绘日常生活的画作为蓝本,製作出六件剧照,包括:人们準备食物、轻鬆阅读、弹奏乐器、帮助穷人、被驱离家园或离家从军。这些作品将原作中的法国人置换成社会边陲的移民族群,将他们放进西方高层社会的核心,从而塑造出新的「欧洲文化性格」。

      回顾历史的作品则有曾参加过福冈亚洲艺术双年展的《狗洞》(2010)录像作品。日本人在二次世界大战期间佔领马来西亚时杀害了约45万人,其中全国上下至少有八万人死于集中营。本作品根据日本宪兵队集中营一名生还者的故事拍摄成谚语式影片,艺术家利用真人演出、动态影像和动画探索回忆和历史,以及人在战时展现出的强韧生命力和大爱。

      同为影像作品的《再:注视》(2002),黄海昌虚拟了一段马来西亚殖民奥地利的伪历史。透过位于欧洲的奥地利与亚洲的马来西亚强弱位置的颠倒,讽刺现代民族国家认同建构历史中,全球化的贸易帝国主义模式造成巨大的殖民创伤。

      《治国ABC定本与民族誌ABC定本》(1999)是用四本书撕下来的纸张打成纸浆后重製而成的手工书。原书在「重生」之后,原本的文字化成没有意义的片断字词和纤维,却赋予了手工书特殊的质感。艺术家对原书的破坏,就如同瓦解了原书所下过的定义、试图宣扬的真相和政治宣传,重新用ABC书的形式整理出「权威性」的新意义。藉由这件作品,艺术家驳斥了「正统」与「非正统」的二元意识型态观念,以及对真相、逻辑和阶层的分割。

      另外,参加过2015年乌拉尔当代艺术工业双年展的摄影作品《揭》(2015),也将首次在展会亮相。透过拍摄俄罗斯叶卡捷琳堡,位于政治敏感地带的人形孔盖,以摄影和蜡拓再现孔盖之内和之外的视像,揭露相互参照的平行世界。


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